浅析平定刻花瓷拉坯工艺

 

平定文亮刻花瓷砂器研究所  张文亮拉坯是艺术陶瓷成型的方法之一，是制作陶瓷的一种手段，更是一种艺术的体现。

平定陶瓷的拉坯精髓在于七分拉坯，三分修坯，即制其内而修其外。拉坯是力量和技巧的结合，是通过眼、脑、手相互协调的一门触觉艺术，是由渐变用力到渐变造型的一个过程，是把一块泥巴通过拉坯的手段将之成为一个形体的过程。

一、揉泥  揉泥对于拉坯来说至关重要，南北方瓷区揉泥方法各不相同，南方为“揉羊头”，北方为“菊花揉”。无论哪种揉法，揉泥的目的是为了提高泥质的密度，排除空气，使拉坯过程中不会产生气泡，以提高坯体造型的质量。

二、把正  在拉坯过程中，把正是基础，泥正则坯正，泥歪则坯斜，即把泥巴放在旋转的拉坯机上，使之与转盘同心，要做到气定神凝，人物合一，双手把泥“向心”用力，即为把正。

三、开口  开口是将已把正的泥巴通过离心之力将之进行成型过程的第一步，他可以用手掌压住泥巴中心向外推而开口，也可两手抠住泥巴住怀里拉，还可以是其他方法。

四、压底  即制其内要从底子做起，底紧则坯不裂。

五、拔高  拔高是根据造型的不同，通过离心用力使之变高变薄，成为一个直筒，它的关键在于内手和外手的相互协调用力，亦可多次拔高。两手须均衡使力，挤住泥巴向上提拉，做到渐变用力，循序渐进。

六、造型  由于前几个步骤的完成，泥巴已变高变薄而成为一个筒状，因此在造型时须小心用力，放慢速度，做到渐变造型。同时，更体现了制其内的重要性。大肚大口的造型，就要多采用离心力的方法，以内手为主外手为辅；小口小肚丰肩的造型，在收口时体现的是向心力的运用，这时从肩到口的这段内壁是无法观察到的。如果我们只凭视觉对它的外形进行判断，而忽略了对内型的准确把握，尽管它的外形很美，往往在修其外时会出现过薄或过厚等问题。要解决这些问题，只有在手指接触泥巴的一霎那间，能明显感受到它受力的大小和用力的微妙变化。只有对泥性的超常感悟才能确保内形的完美，这也是拉坯制其内的目的。

坯体的内形无论可视与否，都要保证它的完整和顺畅，如何体现拉坯的七分拉三分修，决定于坯体的泥料，即泥的挺力和可塑性。平定陶瓷拉坯用泥挺力大，可塑性强。即使这样，如果我们对泥性没有感悟力就无法在泥巴上面自由的发挥，更无法做到制其内，修其外。

修其外，即修坯。如果说制其内是对事物客观属性的运用和把握，那么修其外就是作者的主观意识对事物本质的理解和发挥，通过修坯的过程，对造型的认识和修坯后的作品可视可观的外部形态来体现作者的思想、情感、审美意识等。

修坯是拉坯过程的最后一个环节，修其外即是为了体现制其内。一个造型的外形如何，首先应该是内形如何，内形似外形准。平定陶瓷拉坯工艺的三分修坯主要表现在造型的底部修整，这时，对造型内部底子的大小薄厚如果没有准确的记忆和把握是不行的，并且要通过对坯体敲敲打打的声音来进行薄厚的判断，以达到修坯的准确性。修坯水平的高低取决于作者娴熟的技艺及内心广阔的想象空间和造型能力，修坯是最终决定整件作品艺术品位的重要组成部分。

在修坯的过程中还可以根据作者对造型的审美、艺术表现手法的领会在坯体上产生一些痕迹，可大可小，可去可留，还可以在坯体上修出均匀的瓦沟纹，通过修坯工具来产生跳刀现象作为装饰等。但这些痕迹如果用不好就会画蛇添足，用好了就是画龙点睛，从而启示观赏者对造型的形象空间以达到艺术的享受。

拉坯无论制其内还是修其外，都是为了使一块泥巴转化为具有时代精神和生命力的一件艺术品，从而给观赏者带来美的享受和艺术的想象，使之情趣横生，妙道自然。